dossier personnages 3D

Après des études aux Arts Déco de Paris en illustration, puis une spécialisation image de Synthèse à AII, Delphine Coffin a intégré en 1994 la Buf Compagnie. Puis elle a travaillé pour Ex Machina où elle s’est spécialisée en mapping, puis pour Médialab, la Maison, pour finalement diriger et former l'équipe de mapping personnage sur le prochain long métrage de Enki Bilal, « Immortel », chez Duran.

Delphine Coffin graphiste palette

Quel type de personnages avez-vous texturé ?

J'ai suivi l'évolution de l'image de synthèse : d'abord des décors, puis des insectes, des dinosaures, des personnages cartoon, puis de plus en plus réalistes pour finir par des personnages hyper réalistes. J’ai travaillé sur tous les logiciels 3D, et des palettes 2D comme Photoshop et Painter, je suis aussi une fan de Deep Paint 3D.

Trucs et Astuces

Il faut partir de références réelles, photos, objets, mais ne pas essayer de faire du copier-coller de photos. A part pour certains détails, c’est une perte de temps. Cela ne colle jamais exactement au volume. En plus, il y a déjà une focale et de la perspective dans une photo, ce qui crée des déformations difficiles à récupérer.
Une bonne map suit exactement le volume, avec les bons détails aux bons endroits de la géométrie, en suivant parfaitement les UV, que l'objet soit complexe ou simple. C'est une logique assez proche de celle du morphing : si les surfaces déformées sont mal comprises, mal délimitées, le résultat est de mauvaise qualité. Par exemple, si un sourcil est mal installé sur l'arcade sourcilière, il va se déformer de façon très laide, si une ride est placée hors des lignes du volume, elle va s'élargir, etc. C'est pour cela qu’il est préférable de peindre ses maps en fonction de la géométrie. Plus c'est vrai, plus ça colle au volume, plus on suit des UV propres, mieux l'animation se passera.
Lorsqu’on travaille avec des personnages virtuels et des personnages réels dans le même film : il est très important de rencontrer le maquilleur, et le styliste, sous la direction du réalisateur. Ces rencontres sont précieuses. Le style doit être homogène, correspondant au film.
Les vêtements ne posent pas de soucis majeurs... À condition d'observer de près un vêtement similaire avant de se lancer. Après se pose le problème de la matière elle même, certaines toiles ont tendance à moirer selon le rendu choisi. Le plus simple est de reproduire un tissu vu à moyenne distance, sans chercher à reproduire la trame, à moins qu'elle ne soit très apparente. Un autre petit truc simple est de ne pas forcer sur le bump, mais de travailler plutôt une map de spéculaire.
Pour la peau comme pour n'importe quelle map, il n'y a qu'une seule règle : le bon grain au bon endroit. Le grain n'est pas le même sur les joues et sur le cou, au coin de l'œil et sur le nez... On passe souvent beaucoup trop de temps sur le visage en oubliant le cou et le torse, cela donne des résultats bizarres. Quant au problème de la transluscence de la peau, la première chose à faire était d'appliquer du fond de teint, pour couper la transparence de la peau et lui permettre de refléter la lumière...

En conclusion :

1.Il faut avoir une vue générale du style du film et l'appliquer à toutes les maps. Une bonne façon de vérifier la justesse de son travail est de les ouvrir toutes en même temps. On voit tout de suite les erreurs de style et d'étalonnage.

2.A propos d'étalonnage, il faut prendre garde à utiliser des couleurs qui existent. Explication : l'écran est très lumineux, on a tendance souvent à utiliser des couleurs trop saturées sans s'en rendre compte, et à forcer les contrastes. Cela donne des images très denses, peu lisibles. Pour éviter ce genre de soucis, il est bon de se constituer des palettes de couleurs d'après des photos ou des peintures correspondant au travail en cours. Et de vérifier les images à des gammas extrêmes, pour voir si ça tient le coup sans cramer.

3. Une dernière chose à éviter : le syndrome de la maison de poupée. Dans une maison de poupée, les matériaux ne sont pas à l'échelle des meubles, c'est joli mais ça fait toc. Il faut faire très attention à l'échelle de la matière sur les objets : mapper un mur avec l'équivalent en surface de 10cm2 de bois donne des résultats déprimants.

© septembre 2003 François Ploye et Pixel SA